影片給出了接受過西方教育的男性“教育”文盲/無知的本土底層女性這一殖民的隱喻，並將二人純愛故事講述的時(shí)空明確設(shè)定為二戰(zhàn)和越戰(zhàn)之間的南越西貢。影片中往復(fù)出現(xiàn)作為背景音的戰(zhàn)機(jī)轟鳴聲，暗示了1960年代中後期越戰(zhàn)肇始的惘惘威脅，梅在戰(zhàn)後的故事有兩種續(xù)寫方式：其一是隨著越南男性大量被投入戰(zhàn)場(chǎng)，梅成為《投奔怒海》裏阮琴娘之母那樣的寡婦，被迫賣淫養(yǎng)活一家，終被執(zhí)法者迫死後，子女被優(yōu)先送往“新經(jīng)濟(jì)區(qū)”（集體農(nóng)場(chǎng)）；其二是梅經(jīng)由男性的“啟蒙”而“成長(zhǎng)”為獨(dú)立女性並獲得覺悟，同鋼琴家丈夫決裂進(jìn)而投身革命，最終成為《投奔怒?！费Y的越共女幹部。得自不同創(chuàng)作背景但互有隱隱聯(lián)繫的《情人》《青木瓜之味》《投奔怒海》三作，是目前我所認(rèn)識(shí)的“南越三部曲”。2022年8月28日（農(nóng)曆生日）深夜於“禮崗影院”。