當(dāng)稚氣未脫的面龐出現(xiàn)在顛沛流離的人潮，當(dāng)清澈明朗的雙眸看盡遍地瘡痍的蕭索，與痛陳苦難不同，丘赫萊依選擇以青年士兵充滿青澀與樂觀的視角步入那些退伍傷兵的故鄉(xiāng)、炮彈摧毀的街巷、擠滿流民的車廂以及老弱婦孺的村莊，背景中戰(zhàn)爭(zhēng)的傷疤比比皆是，卻都不足以無(wú)法抹殺青年男女純粹而炙熱的情感，戰(zhàn)爭(zhēng)于國(guó)家而言是危急存亡的當(dāng)務(wù)之急，但對(duì)每個(gè)青春的個(gè)體而言，與戀人重逢卻已足以填滿一整顆惴惴不安的心。 浪漫主義情懷被詩(shī)意的運(yùn)鏡演繹成青春的一曲詠嘆調(diào)，可這遠(yuǎn)赴千里的相聚最終也僅僅停留在了一個(gè)擁抱，他熱切地奔向他的命運(yùn)，哪管等待他的是子彈與墓碑。那些沒有留下姓名便消失的生命也曾這般熱切地綻放，同米哈依爾的《雁南飛》互文，蘇聯(lián)導(dǎo)演格外懂得青春的光線愈發(fā)明麗，戰(zhàn)爭(zhēng)的苦痛方才愈發(fā)清晰，這里我們字字不提死亡，卻處處都寫滿了悲愴。