電影有一種聰明的真誠(chéng)，可是這種真誠(chéng)并不新鮮，每隔一長(zhǎng)段時(shí)間，從讓人疲憊的視效大片出來(lái)，你都能找到類似的感動(dòng)，在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上成為黑馬。我們被這樣的片子感動(dòng)過太多次了。創(chuàng)作者不能老是這么拍電影，觀眾亦不能老是做煽情大保健。 它起了一個(gè)壞示范，無(wú)法從沉湎于悲傷中，走向理智，走向探索生活本質(zhì)，因而它用冗長(zhǎng)的煽情，繞開了現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜。在某種程度上，它綁架了大多數(shù)母親，建立一種刻板的母親形象，抹掉了母親形象本身的豐富，也綁架了身為子女的觀眾。 從技巧上，即使對(duì)比《相愛相親》情節(jié)劇，它也缺乏力量，就更難對(duì)比類似《痛苦與榮耀》里母親和子女作為獨(dú)立個(gè)體相互平視的親密關(guān)系。真的，我們不需要黏糊糊的中國(guó)式不分你我的親情，我們不需要下跪父母，我們更需要在這種親情中，走向人格的獨(dú)立、人的平等和思想的升華。