戲中喜劇成分的主要手法是滿足預(yù)期，通過各種明示暗示讓觀眾在抖包袱之前形成預(yù)期，然后漂亮地抖出來而滿足預(yù)期，讓人「放心」后笑出來。與荒謬、夸張等技巧相比，滿足預(yù)期對(duì)「尺寸」的要求非常高，抖包袱的人表演上永遠(yuǎn)要搶在觀眾之前一點(diǎn)點(diǎn)把包袱抖響；而鏡頭則要充分交代，讓觀眾充分醞釀?lì)A(yù)期，否則包袱抖出來沒人懂就掉地上了。特寫真的太動(dòng)人了，一次床像木馬般轉(zhuǎn)圈圈，一次茶肆二度出演，哭得稀里嘩啦。一邊不斷暴露著造夢(mèng)的痕跡，低頭是景里的美好年代，抬頭是棚上的滿目瘡痍。明明一直配合演出明辨真?zhèn)危瑓s還是陷入了劇情——這個(gè)「夢(mèng)工廠」儼然就是「電影」的化身。明知道是假的，可又憑什么不能痛痛快快地哭一場(chǎng)呢？回憶是不斷修飾涂改的投射，沉湎回憶往往陷入自媚。自己篡改的回憶輕易被他人篡改的回憶篡改，連愛上誰都再難分辨。何其傷感！