許多人尤其是青年學(xué)生應(yīng)該都能在陶建平和黎麗琳身上找到共鳴，一個(gè)燃燒著理想主義之火卻被現(xiàn)實(shí)無情澆熄，一個(gè)深知在社會(huì)摸爬滾打就應(yīng)為了生活“忍讓”卻換來變本加厲的侵犯，于是在搬遷、爭(zhēng)吵和眼淚中，兩個(gè)畢業(yè)生還未來得及芬芳一次，便迅速凋謝了，倒敘手法更是加重了無可奈何的情緒。雖然演員表演和臺(tái)詞都有硬傷，同樣也是節(jié)奏不佳，但其中情緒實(shí)實(shí)在在地觸動(dòng)了我，身處泥濘的理想主義者對(duì)于遠(yuǎn)處星空也許只能永遠(yuǎn)地仰望，并且離它越來越遠(yuǎn)。 順便提一嘴，電影很明顯淡化了黎的苦難，她雖然也是畢業(yè)生，卻似乎不曾有太多抱負(fù)，在丈夫不得志的言語(yǔ)與情緒暴力、性騷擾、生育與勞動(dòng)之苦下，她的人物形象依然扁平無力，甚至是沒有性格，只單純作為一個(gè)苦難的載體和鼓勵(lì)陶、并用死亡終結(jié)陶的活力而存在，對(duì)比同期電影的女性形象，實(shí)在不應(yīng)該。