張婉婷、羅啟銳夫婦一生的電影母題都在“尋根”與“離境”中百轉(zhuǎn)千回，這部電影在男女主的身上同時(shí)展現(xiàn)了這兩種情緒，一個(gè)留，一個(gè)走，永遠(yuǎn)無(wú)法同時(shí)相守一地的惆悵，短暫的重逢與相愛(ài)，春易逝，是大時(shí)代下小人物的實(shí)錄。這部電影也繼承了兩人的電影風(fēng)格，哀而不傷，前半部冒冒失失的公路片部分，有著明顯80年代香港喜劇電影特點(diǎn)，正當(dāng)你進(jìn)入了熟悉的港產(chǎn)喜劇節(jié)奏，跟隨“卡門回鄉(xiāng)”似的傳統(tǒng)外來(lái)者視角，以為這又會(huì)是一部俯視姿態(tài)的電影時(shí)，編導(dǎo)又會(huì)欠身將大時(shí)代的虛影勾勒出來(lái)，這讓張、羅二人的電影始終在香港電影里獨(dú)成一派，不排斥類型特色又兼具藝術(shù)電影底色?！栋藘山稹返墓适屡c其他幾部張氏移民電影不同，她看似回到了移民的反面——故鄉(xiāng)，但拍的是兩代移民的共性，無(wú)論是大時(shí)代下不得不離境的男人，還是婚姻無(wú)法自主的女人，終究都是身不由己。