【B－】《敦刻爾克》有多讓人驚喜，那《信條》就有多讓人失望。前兩幕仍然是諾蘭的調(diào)性，當(dāng)IMAX畫(huà)幅鋪滿銀幕，當(dāng)實(shí)拍的時(shí)空逆轉(zhuǎn)效果呈現(xiàn)在眼前，觀眾大多都會(huì)忽略人物動(dòng)機(jī)的草率與缺失，直到第三幕。諾蘭終于超越了自己在《盜夢(mèng)空間》所達(dá)成的「調(diào)度災(zāi)難」，并將其上升到了一種全新的境界。“時(shí)間鉗形行動(dòng)”這個(gè)驚人的概念在諾蘭手中呈現(xiàn)的結(jié)果是影史災(zāi)難級(jí)別的剪輯災(zāi)難。IMAX、膠片攝影、實(shí)景拍攝、多線敘事，這些他曾經(jīng)狂熱而癡迷的作者印記，現(xiàn)在成為反噬電影本身的“罪魁禍?zhǔn)住?。諾蘭已經(jīng)跌入「迷失域」的邊緣，如同《致命魔術(shù)》的主角一般走火入魔。這種境遇似乎和李安類(lèi)似，但好歹李安所丟失的是自己曾經(jīng)所擅長(zhǎng)的，而諾蘭這次是全方位無(wú)死角的放大了他那該死的缺點(diǎn)，前者只是可惜，而后者就是完完全全的蠢了。