看完失眠了，如此真實(shí)冷峻的反思應(yīng)該被更多人看到。女性話語(yǔ)權(quán)的喪失始于資本進(jìn)入有聲電影市場(chǎng)，隨后是男性凝視的開(kāi)始和長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的集體催眠——拍攝女性的方式成為了一種模版化的物化工具，重復(fù)的影像對(duì)所有觀眾進(jìn)行洗腦。有時(shí)候說(shuō)終于get到了某些經(jīng)典作品，無(wú)非是我不自覺(jué)代入了異性戀男性視角，因?yàn)閬G棄掉一部分女性生命體驗(yàn)才能更好地共情欣賞。前幾天看滿江紅，不少觀眾還是會(huì)被低級(jí)厭女黃色笑話逗笑。壓迫性的影像、文化、制度互相加固、無(wú)處不在，從穆?tīng)柧S至今我們?nèi)〉玫倪M(jìn)步微乎其微。但或許這是一場(chǎng)緩慢的革命，尼娜·門克斯拍攝這部作品時(shí)可能未曾預(yù)想《讓娜·迪爾曼》登頂《視與聽(tīng)》十年榜。