2010年代，華語(yǔ)青春片以泥沙俱下又勢(shì)如破竹的面貌出現(xiàn)在新一代的觀眾面前。錯(cuò)誤的觀念被建立和擁護(hù)，不甘心的人把力量慢慢聚攏，然后有了《狗十三》《嘉年華》《過(guò)春天》《少年的你》，擊穿太平無(wú)事下的為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁。 周冬雨的雀斑和張雪迎長(zhǎng)滿(mǎn)粉刺的額頭一樣，都是刺破光鮮亮麗的虛偽的第一步。然后是事件和表現(xiàn)事件的方法，誰(shuí)墜了樓誰(shuí)挨了打誰(shuí)裝上了鐵欄桿。接著是真實(shí)的限度，在社會(huì)議題里到底為現(xiàn)實(shí)打多少柔光，為愛(ài)情用多少蒙太奇，為結(jié)局用多少真實(shí)可怖之眼淚。最后是目標(biāo)和技術(shù)，類(lèi)型還是“地下”，市場(chǎng)還是作者，導(dǎo)編攝剪演完成到什么程度。團(tuán)隊(duì)做完全部的選擇，大部分是對(duì)的。二刷完認(rèn)定攝影是最突出的。 曾國(guó)祥完全證明了自己是一個(gè)專(zhuān)業(yè)、優(yōu)秀的導(dǎo)演，他的出色在于把一個(gè)原本深刻但極易陷入廉價(jià)的故事拍得高級(jí)，而《藥神》恰恰相反。