作為一種首要生活方式，青澀大男孩所渴望的「靈肉分離」狀態(tài)是西方近現(xiàn)代哲學的起點，而成熟大女主所尋求的「靈肉統(tǒng)一」關系則是電影《夜風》的開頭，亦是眾多西方文化/政治精英無法解決而永恒探究和處理的母題。幸或不幸，這些偶然間開啟機遇之門，恰巧被「歷史潮流」卷入法國「68學運」風暴的藝術家們將「新浪潮標志性人物」凱瑟琳·德納芙終會死亡的肉身抑或她不朽的銀幕形象制作成了抽象的文化符號和可無限衍生的精神成癮性藥品一遍遍跪舔。然而，世界在發(fā)展，時代在變化，歷史也在螺旋式向前運動。遺憾的并不是革命尚未成功，而是這些曾經(jīng)站在風口浪尖上的時代弄潮兒和彼時正處于崩潰邊緣的左翼革命者家屬都還活在自己編織的「無政府主義」幻夢里自娛自樂——在違背歷史發(fā)展規(guī)律而沒有出路，亦在突破兩性交往底線而沒有樂趣的軌道上開歷史倒車。