【8分】對(duì)這部的喜愛(ài)要遠(yuǎn)勝于《好萊塢往事》，芬奇以一種極為復(fù)古的方式再現(xiàn)了《公民凱恩》背后的故事，而同時(shí)從奧遜威爾斯偏移到了相對(duì)不為人知的編劇曼克身上。但我也不認(rèn)為這只是關(guān)于回憶、關(guān)于對(duì)過(guò)去好萊塢的迷戀或者是私人的表達(dá)，他和他的老搭檔艾倫索金以不同的方式借古諷今，完成了對(duì)當(dāng)下好萊塢甚至是美國(guó)社會(huì)的批判。曼克借著醉意批判赫斯特是被權(quán)力腐化的堂吉訶德，但事實(shí)上他才是那個(gè)天真的對(duì)抗風(fēng)車(chē)的騎士，他是赫斯特口中自以為是大人物的猴子，他享受著虛假的話(huà)語(yǔ)權(quán)，但其實(shí)一無(wú)所有。芬奇顛覆他以往尖銳的鋒利如刀的方式，疏離、冷淡又哀傷地為理想主義唱了一曲葬歌?？赐暧燕彽脑u(píng)論我終于知道我觀(guān)影中難以描述的感覺(jué)是什么了，是的，這是芬奇最接近菲茨杰拉德/海明威的一刻。