這片子的關(guān)鍵根本不在長(zhǎng)鏡頭 對(duì)這個(gè)概念純技術(shù)地使用就錯(cuò)失了巴贊的要點(diǎn)。而史杰鵬的這片子跟巴贊基本沒有什么關(guān)系 這里長(zhǎng)鏡頭只是一個(gè)貫穿影像空間的在場(chǎng)位置 而并不是現(xiàn)實(shí)主義意義上的。片子的技巧放在今天來看乏善可陳 一個(gè)斯坦尼康一點(diǎn)事先的考察一個(gè)下午的短暫拍攝就可以完成。其實(shí)最精彩的地方在導(dǎo)演對(duì)這個(gè)地方可能會(huì)獲得的影像（包括人會(huì)對(duì)他和攝影機(jī)做出的反應(yīng)）的熟悉以及導(dǎo)演在考察之后刻意安排的拍攝路線（內(nèi)在地含有一種敘述節(jié)奏，從一開始的群眾參與的舞蹈到最后高潮的表演性舞蹈，在各種舞蹈與唱k之間安排進(jìn)相對(duì)安靜的下棋、陶藝、路人段落）即亮點(diǎn)在于如何給一個(gè)看似一鏡到底的寫實(shí)紀(jì)錄做出作者的節(jié)奏性段落安排，而這種節(jié)奏性段落才是最符合感官影像實(shí)驗(yàn)的，是對(duì)生活體驗(yàn)的把握，而不是什么長(zhǎng)鏡頭