92/100 三女性也可看作女性的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，是三位一體也好，想到瑪雅·黛倫所提女性獨(dú)特的時(shí)間觀或時(shí)間特質(zhì)，時(shí)間如水一樣流動(dòng)，其實(shí)本片也是關(guān)于記憶、夢(mèng)境和敘述權(quán)力的電影。面對(duì)低劣或無(wú)能的男性，女性?xún)?nèi)部之間卻展現(xiàn)出不和諧以及代際根深蒂固的舊思想。如吉普賽女神一般的第三個(gè)女性帶來(lái)了脫胎換骨的改變：經(jīng)由圖騰、水的神秘魔法或射向銀幕的槍。水存在于荒漠之中，而荒漠、“西部遺產(chǎn)”或更現(xiàn)代的消費(fèi)主義元素（廣告雜志及其影響、可樂(lè)等商品及鮮艷的商品顏色、企業(yè)制度等...）又指向美國(guó)特性：于美國(guó)新舊交替之間的時(shí)間與空間。阿爾特曼只是看似簡(jiǎn)單地利用變焦與搖鏡、“時(shí)刻處在流動(dòng)的濾鏡”、沉浸式的配樂(lè)等方法來(lái)完成種種由視聽(tīng)與調(diào)度完成的異樣感情緒鋪設(shè)（還有車(chē)門(mén)夾裙底這樣的細(xì)節(jié)），由明顯的“雙生”敘事漸漸向不詳?shù)娜沁M(jìn)發(fā)。