千人場(chǎng)爆笑，迷影梗永遠(yuǎn)擊中心扉，大量默片痕跡（還魂基頓動(dòng)人）圈粉太厲害，古早混剪+一本正經(jīng)地胡說(shuō)八道之開(kāi)掛劇本目瞪口呆，全員卡司可愛(ài)，幾乎重拾對(duì)日影的信心。四方田犬彥在《日本110年》中寫：“辯士絕不僅是老實(shí)地復(fù)述電影的故事，作為表演的主體，他還積極地介入敘事。辯士或者按照自己的講解內(nèi)容隨心所欲地調(diào)節(jié)電影的放映速度，或者對(duì)故事本身評(píng)頭論足，夾敘夾議地提示觀眾應(yīng)該如何理解。 ”即使在辯士保留期更長(zhǎng)的日本，遭遇有聲時(shí)代仍是大考驗(yàn)；所有未完成的心愿，相遇又分散的人，通通在電影中重逢，在畫框內(nèi)外交匯，夢(mèng)境從銀幕延續(xù)到現(xiàn)實(shí)，周防正行竟然在新世紀(jì)20年代前夕回春了。