當(dāng)達(dá)內(nèi)已然成為某種敘事風(fēng)格后，我們更應(yīng)關(guān)注的是美學(xué)之外的事情，而不是局限于影史上載入的案本，沾沾自喜。不該隨著觀影的增加而降低你的感受力，應(yīng)努力發(fā)現(xiàn)其中的閃光點(diǎn)。艾卡生為女人，開場(chǎng)處生猛的逃離，就為全片定下了某種詭秘的基調(diào)。謎團(tuán)漸次揭曉，她有夢(mèng)想，她有親人，她隨時(shí)冒著被驅(qū)逐的風(fēng)險(xiǎn)，她甚至有一個(gè)孩子，這個(gè)本不該出世的孩子，女主從逃離到接受，整個(gè)過程借助呼吸聲和行走中，是情緒的緩慢累積、釋放、戛然而止。像《一天》一樣，都是從生活中來，棄嬰報(bào)道，朋友的書信…這些如果不能打動(dòng)你，這個(gè)故事又怎么會(huì)進(jìn)入到你的心中呢？資料館。