看這類片子總是感到悲哀，因?yàn)槟阒?，這是真實(shí)發(fā)生的，這是真實(shí)發(fā)生過的。無論在銀幕中怎樣編排，現(xiàn)實(shí)都是不會(huì)改變的，一切依舊照舊，歷史不會(huì)改寫。影像在此時(shí)是無力的，甚至是無意義的。 火車、派對(duì)與主角運(yùn)動(dòng)時(shí)的蒙太奇鏡頭十分精彩，尤其是那段火車與煉鐵的交叉，頗有種愛森斯坦的感覺。可以說，在風(fēng)格化與大眾化之間，導(dǎo)演找到了一個(gè)還算不錯(cuò)的平衡點(diǎn)。 但相對(duì)的，也是因?yàn)檫@平衡的緣故，片子整體顯得多少有些頭重腳輕了。男主在烏克蘭調(diào)查的戲份拍的過于美劇，真實(shí)性與嚴(yán)肅性都因此而大打折扣。奧威爾的戲份與《動(dòng)物農(nóng)場》的文本，讓電影的思想深度保持了應(yīng)有的水準(zhǔn)，可這畫外音的手法也是公式化電影最愛使用的權(quán)宜之計(jì)了，多少有些老套。 不過就如今村所說的，好的題材等于成功的一半，無論電影拍的如何，這個(gè)題材本身就值得為其多給一星。