介入式采訪的形式很先鋒，不預(yù)設(shè)問題和導(dǎo)向的理念也很超前，但是真的沉悶，破碎的內(nèi)容剪切并沒有形成碰撞，反而加劇了這種沉悶？ 影片的視聽風格強烈。幾乎沒有停頓過的旁白像是左岸派，搖晃又神出鬼沒的長鏡頭又像是手冊派。它匯聚了兩家的影像特征的同時，也同時匯聚了手冊粗糙，左岸反反敘事的乏味…… 末尾處，采訪對象坐在一個放映廳，看完影片，其中一個女人評論說：“不過這種方式我真的很喜歡，不用設(shè)想太多的問題，因為我們每個人都有自己的問題?！?今天我們討論這部電影，往往優(yōu)先想到“介入”，然而看片尾導(dǎo)演的長談，他在乎的卻是“真實”。 老實說夏日紀事這一套紀錄手法，已經(jīng)被中國電視媒體的普法節(jié)目、婚戀節(jié)目、家庭調(diào)解節(jié)目發(fā)揚光大，都是直面家長里短、社會問題，后輩就做到了引人入勝、欲罷不能，讓魯什可以瞑目矣。