雷乃又一次自由地探索出了影像新的可能性，以嘆為觀止的時間奇觀打開了記憶這片不堪回首卻又令人陶醉的神秘領(lǐng)域。在本片中，巴贊主張的“蒙太奇是典型的反電影手段”是完全不成立的，因?yàn)椤熬推浼兇鉅顟B(tài)而言電影的特性僅僅在于從攝影上嚴(yán)守空間的統(tǒng)一”，而在雷乃的影像中空間是嚴(yán)格封閉的，不存在開放性的延伸，僅從時間維度上串聯(lián)處在不同坐標(biāo)軸上的空間與人物，這時單個鏡頭本身便具有了含義——精神現(xiàn)實(shí)的曖昧多意性特征被具象化，蒙太奇不再是暗示時間的障眼法，而是遵循思維邏輯的信號燈，借助蒙太奇我們可以清晰體驗(yàn)到別人的記憶，經(jīng)歷別人的過去，這也是找到雷乃影像碎片非線性編排背后的理性線索的必經(jīng)之路。影片通過描寫一個將死之人在彌留之際對生命歷程的回顧上演了一出跨越時空的告白，在私人不確定的記憶與既定的過去之間找到了詩意的平衡