6/10。依托于名著完成的改編。劇情上的改編一個(gè)是為了更好服務(wù)于狹窄封閉空間中自然而有的戲劇舞臺(tái)屬性，增加更多的戲劇張力，二來(lái)是為了滿足于電影兩小時(shí)的篇幅長(zhǎng)度。但無(wú)疑存在幾個(gè)顯著的問(wèn)題：在這個(gè)模式下，諸多隱晦線索被電影的一些沖突關(guān)系過(guò)于清晰的明示；而包括罪案總結(jié)在內(nèi)的諸多段落只呈現(xiàn)為一種權(quán)力者的肆意宣泄，除波洛外其他角色只能徹底處于一個(gè)聆聽(tīng)與被揭露的位置，這顯然是尤為損害場(chǎng)面的真實(shí)性的；還有一點(diǎn)，波洛的角色在本片中是否只是更多的平面化為一個(gè)稍顯神經(jīng)質(zhì)的偵探？ 這幾處問(wèn)題或許有助于改編出一部商業(yè)電影，有利于觀眾的理解，但整體而言還是有損于原著的：當(dāng)然，從來(lái)就不可能要求電影完全呈現(xiàn)小說(shuō)所能生產(chǎn)的感受，但同時(shí)很多小說(shuō)可能本質(zhì)上也沒(méi)有那么適宜于電影改編了。