如果說(shuō)《大地之歌》是一群新手導(dǎo)演、攝影師、演員創(chuàng)造的影史傳奇，那么我在《大河之歌》里看到的更多是專業(yè)的成長(zhǎng)：父親去世與飛鳥(niǎo)的鏡頭切換、母親佇立門口盼望兒子回家與螢火的鏡頭交織，相似的故事情節(jié)與鏡頭有序重復(fù)出現(xiàn)，這一切于結(jié)構(gòu)和電影語(yǔ)言來(lái)說(shuō)都太美了。作為阿普三部曲中時(shí)間跨度最長(zhǎng)的一部，大河作為符號(hào)有了更為豐富和多重的解讀：它是父親的魂歸之所（父親臨死之前渴望著恒河水）；它是阿普隨著母親漂泊時(shí)，坐在列車上隨列車逝去的沿路風(fēng)景，暗示了他漂泊流浪的命運(yùn)；它亦或是流逝的時(shí)間本身，在這七年時(shí)間里，阿普經(jīng)歷了從少年步入成年，理想與親情的矛盾，母親去世的悔恨等成長(zhǎng)的陣痛，母子之間的深情也讓《大河之歌》成為了三部曲中最讓我動(dòng)容的一部。