在《冷血驚魂》中，女主《排斥》的對(duì)象可能不是具體的人，而是一種既令人確信又令人懷疑，既令人享受又令人厭惡的人生道路。這種自相矛盾體現(xiàn)在兩姐妹截然不同的生活方式上：姐姐被「有婦之夫」吸引，并完全沉浸在「愛與罪與罰」這種和諧、穩(wěn)固和經(jīng)典的「斜塔」結(jié)構(gòu)當(dāng)中。單身的妹妹則對(duì)踐行開放式「三人行」關(guān)系感到惶恐和不安，且被困在現(xiàn)實(shí)與妄想之間不知何去何從。不得不說(shuō)，波蘭斯基這套虛實(shí)結(jié)合的「警鐘」大法實(shí)在高超。顯然，這個(gè)涉及世俗倫理「道德」的兩難困境是他前三部作品里都有探討但均未能超克的問號(hào)，在《水中刀》結(jié)尾，將第三者「排斥」遺棄在二人世界之外的夫妻還能心平氣和地商討，并流露出和解的征兆。本片結(jié)尾暗示了丈夫的去向和妻子再次被第三者代替的悲慘遭遇。到了《死胡同》那里，妻子早早投奔情人的懷抱，丈夫像尼采一樣瘋掉。