作者架空了戰(zhàn)爭(zhēng)背景，以一對(duì)前藝術(shù)家夫妻的生活為介入口，牽引觀(guān)眾游蕩了一個(gè)荒誕而又殘酷的異元次空間，見(jiàn)證著人性的墮落由此批判戰(zhàn)爭(zhēng)之罪惡。開(kāi)頭和結(jié)尾的兩個(gè)夢(mèng)境敘述，一個(gè)惡兆一個(gè)醒悟，而中間則是無(wú)止境的靈魂游蕩，從逃離房子到逃回房子再至房子被燒毀最后困于大海，房子作為一個(gè)象征符號(hào)在影片中這個(gè)家庭的基體和靈魂的寄托被徹底摧殘。伯格曼賦予了生活瑣事的生命力借以塑造人物，抽空時(shí)間空隙并壓縮戲劇性場(chǎng)景，在極端環(huán)境下產(chǎn)生的詼諧感得以讓人感受到人類(lèi)即螻蟻，被他力而控制影響的生活難以堅(jiān)持人性本善之說(shuō)，茍且存活代替惺惺相惜，幾場(chǎng)對(duì)話(huà)戲剝離了視線(xiàn)的主體化便預(yù)示了情感交流的幻滅，影片結(jié)束將矛頭指回了充滿(mǎn)壓迫的時(shí)代，但這漫長(zhǎng)的夢(mèng)境卻是真實(shí)的。此外伯格曼對(duì)聲音的處理有著人文主義關(guān)懷，煙霧繚繞下的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面有第七封印的印象