電影生來(lái)帶著造夢(mèng)的功能，但卻從來(lái)不是為夢(mèng)而生。然而“畢贛”以及他那詩(shī)情畫(huà)意的《鄉(xiāng)愁》就是這樣一場(chǎng)混淆虛實(shí)的大夢(mèng)，因此觀眾在《地球最后的夜晚》中會(huì)愈發(fā)懷念《路邊野餐》里詩(shī)的簡(jiǎn)陋、笨拙和古樸。不幸的是我們這個(gè)時(shí)代對(duì)金錢(qián)總是格外寬容，對(duì)詩(shī)人總是過(guò)度消費(fèi)。這是因?yàn)樵?shī)和遠(yuǎn)方在當(dāng)下夢(mèng)的語(yǔ)境中被資本包裝塑造成了逃離當(dāng)下的奢侈品。伴隨著資本與技術(shù)的注入，畢贛卻在由作者向著工匠轉(zhuǎn)變。他越想通過(guò)電影將真實(shí)與幻象統(tǒng)一起來(lái)就越是將二者分裂得愈加徹底。