#BJIFF13 如果說(shuō)68時(shí)代的人有一個(gè)共同的目的（左派的母親）與守護(hù)的傳統(tǒng)（堅(jiān)守木偶戲的父親），那么在這股力量都離我們遠(yuǎn)去之后，原本統(tǒng)一和諧的家庭（團(tuán)隊(duì)）最終也就走向分崩離析，新時(shí)代的年輕人孤獨(dú)地在各自的道路上體驗(yàn)著不同的希望與破滅。整體上不如Garrel前兩部作品，父親死后的故事拖的越來(lái)越長(zhǎng)與離散，但卻從中誕生了這位年邁的導(dǎo)演某種末期新主題。最佳的一個(gè)場(chǎng)景在于父親犯病時(shí)兩位男性木偶倒下，錘子給到了公主手中——最不具有戲劇性的戲劇性場(chǎng)景，Chariot隔絕開(kāi)了這個(gè)必將走向沒(méi)落的團(tuán)隊(duì)的“真實(shí)”與他們現(xiàn)代的受眾，這個(gè)場(chǎng)景宣告了木偶戲的終結(jié)與電影的結(jié)束。