概念都以文本說一遍，再用鏡頭語言的構(gòu)圖調(diào)度進行不斷加深：“洞穴喻”中的影子與開窗后墻上突然消失的影子，仿佛這個世界是“盜夢空間”里的一層（光影處理方式如卡拉瓦喬的《召喚圣馬太》），相似作用的場景還有一場模糊時間線、黃藍色調(diào)跳切的車窗外景；集體意識/人格面具與舞會中突然簇擁的人流；同性戀性取向的自我催眠、遮蔽與最終明示出閃回的可信/不可信，社會不知不覺讓你被均化成一具想要追求平庸的皮囊；從頭至尾不斷強調(diào)秩序性的建筑物、場景細節(jié)及人群，馬塞洛永遠是那個“格格不入”的存在。對于這個終其一生想要成為同流者，卻永遠只能“扮演”同流者，在刺殺的路上“閑庭散步”的荒誕人物，似乎仍能回到洞穴喻中進行理解。法西斯主義的狂熱與虛無中，有多少是身處群體中的扮演性存在？