文德斯始終在刻畫(huà)人與人之間的陌生和疏離。潛藏在隨著交通工具移動(dòng)而隨心所欲的運(yùn)動(dòng)攝影有那么幾絲漫不經(jīng)心，迷離和不知所措，攝像機(jī)隨時(shí)作為客觀觀察視角和主觀記錄視角的隨意切換，無(wú)論是在物欲縱流的美國(guó)還是在有些閑適疏離的德國(guó)，人物的迷失和無(wú)助全部在其中體會(huì)出來(lái)了 對(duì)于不同媒介的思考。相機(jī)代表一個(gè)人將視角全部集中在一點(diǎn)，就像是量子力學(xué)中的坍縮，過(guò)于集中于一點(diǎn)往往會(huì)忘記心與思潮隨心所欲碰撞的想象，越是想要尋找越找不到方向。而記者遇見(jiàn)小女孩之后成為了漫游者，將相機(jī)的聚精會(huì)神收入囊中，用攝像機(jī)的隨意記錄卻十分巧妙的打開(kāi)了感官感受的通道。這或許是對(duì)電影，媒介本身的反?。弘娨曋袪€俗的對(duì)話，廣告，現(xiàn)代媒介對(duì)人們內(nèi)心的介入 結(jié)尾從火車大遠(yuǎn)景拉開(kāi)俯視神來(lái)之筆，無(wú)論文德斯前半部分再怎么迷離，結(jié)尾總是溫馨讓人會(huì)心一笑的