稻田降頭舞算是今年靈異片里最有誠(chéng)意的畫面了，不過你得將它和恐怖片劃分，它更偏向于民俗向的紀(jì)實(shí)片，而電影也是勝在寫真紀(jì)實(shí)方面。暹羅皮影、拿督降靈、乩童治病、午夜招魂、稻田下降、騎象巫裔（降頭術(shù)師）、山神婆婆（泉州公主）等各種神秘元素“八仙過海”譜寫了一出靈異故事是表面，故事的內(nèi)核主要還是最后借山神珂娘之口詰問華裔“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的鄉(xiāng)愁和歸屬感。電影里人界、靈界、神界三界邊界交織出現(xiàn)，代表著生活里吉打洲這片土地上華人、馬來人、印度人等多名混居的現(xiàn)象 。而電影里的“降頭術(shù)”則具象化了現(xiàn)實(shí)生活里，因生活習(xí)性不同信仰不同人出現(xiàn)的矛盾與糾紛。最后的邊界象征著當(dāng)年的玉門關(guān)寄托著的是“回不去”的一代的鄉(xiāng)愁和“扎根”的一代的歸屬感，他們永遠(yuǎn)停留在了邊界，希冀著日夜徘徊的潮水和海風(fēng)攜著孩子的思念回歸故地。