【B－】疫情時(shí)代重看，確實(shí)多了一層親切感，但也僅限于此。各種反套路反類型的做法顯然是對(duì)觀眾的一種挑釁，但這種挑釁背后似乎又難以挖掘更多值得思考的內(nèi)容，言之無物便是本片的一種原罪。相較于前兩部最重要的改變，是敘事視角的單一性，不再是「人」與「猿」的雙線交替，「猿」徹底取代了原本屬于「人」的視角，已經(jīng)暗示了這場(chǎng)物種之戰(zhàn)的結(jié)局。同時(shí)，視角的唯一性也是為了營(yíng)造更加沉浸的敘事氛圍，故事類型也順勢(shì)向“公路片”傾斜。在這場(chǎng)旅途中觀眾也順勢(shì)看見了馬特·里弗斯的視聽技法，笨拙卻又行之有效，聚勢(shì)不為場(chǎng)面，而是為角色側(cè)寫。只可惜優(yōu)秀的氛圍營(yíng)造總是被不合時(shí)宜的管弦樂給強(qiáng)行打斷，以及過分迎合商業(yè)需求的第三幕，外加回歸角色弧光的soft ending，似乎能預(yù)見到《新蝙蝠俠》的結(jié)尾是何種樣貌。