【A】最極致的跟拍與淺焦，前者隱藏角色面容，保持視覺(jué)距離；后者則讓角色與環(huán)境疏離，也在影響觀眾對(duì)空間的感知。最意外的是非線性敘事的設(shè)計(jì)，多條運(yùn)動(dòng)軌跡之間的交互，角色在虛焦地帶的穿梭中失去樣貌，于是動(dòng)作和聲音成為軌跡交匯的證明，在影片前1/3處就告知觀眾危機(jī)所在，于是場(chǎng)景的重復(fù)便顯得無(wú)比重要（突兀插入的高速鏡頭便是為此存在），多視角的鉚合交織讓敘事反復(fù)撕裂，殺戮降臨前的壓抑感被堆積到極致。至于跟拍長(zhǎng)鏡頭的內(nèi)部設(shè)計(jì)，只能說(shuō)一切都宛若調(diào)度之神的手筆，同時(shí)不禁感嘆斯坦尼康是多么偉大的電影發(fā)明。幾處剪輯異常顯眼：跟隨淺焦與廣角鏡頭的不和諧感；討論殺人計(jì)劃時(shí)與整部影片格格不入的蒙太奇；以及結(jié)局，類似《X圣治》，影像的斷點(diǎn)承接的是寧?kù)o的空鏡頭與舒緩的鋼琴音，但對(duì)應(yīng)的暴力卻并未停滯，仍在跟隨。