9。隨著弗朗索瓦在第一段打瞌睡的變焦特寫，視角慢慢回到男性身上，甚至跟隨著他電影一度成了追蹤的偵探類型之旅（終于也履行了手冊(cè)派對(duì)希區(qū)柯克的集體表白），麥格芬“飛行員的妻子”到底是誰也保持了其神秘感?，旣悺と鹑R的角色在其公寓的表現(xiàn)依然是很厲害的，無論是臺(tái)詞、服裝、布景、打光還是人物的走位和各種小動(dòng)作。這部對(duì)兩性關(guān)系的展現(xiàn)幾乎是反侯麥慣常的愛情神跡的，侯麥?zhǔn)饺宋镆回灥奶拐\被消解，溝通里充滿假扮、保留和謊言，被寄予充分自然光（還有那些對(duì)路人和動(dòng)物的“閑拍”）的偶然浪漫邂逅都可能仍然拘泥于環(huán)環(huán)相扣的他者食物鏈關(guān)系，并沒有什么未來的希望，多么孤獨(dú)未定啊。