無(wú)物理空間，空間并未被建立，如樓梯搶女一場(chǎng)戲，空間層次混亂不堪。無(wú)敘事縱深，批判目的于一開(kāi)始就顯現(xiàn)，人物僅朝著既定的路線(xiàn)運(yùn)動(dòng)，過(guò)程中無(wú)任何分叉的可能性，敘事中所有沖突產(chǎn)生的動(dòng)力均是強(qiáng)加的，于是人物情緒無(wú)法通過(guò)手持鏡頭傳遞，只能靠配樂(lè)強(qiáng)加。無(wú)真實(shí)環(huán)境，導(dǎo)演對(duì)聲音的理解簡(jiǎn)直是災(zāi)難。主角找工作一場(chǎng)戲視覺(jué)上已完成時(shí)空轉(zhuǎn)換而環(huán)境聲依舊延續(xù)；另一場(chǎng)戲近景與中景不斷切換而對(duì)話(huà)聲始終處于同等重量。布景自帶圣光，更多時(shí)候僅有符號(hào)意義，航拍亦未對(duì)環(huán)境構(gòu)造產(chǎn)生任何正面作用。既無(wú)深度也無(wú)力度，把這種片塞進(jìn)主競(jìng)賽實(shí)在是犯罪。