有一個(gè)房間，那里可以實(shí)現(xiàn)人類(lèi)所有的愿望（直白一點(diǎn)說(shuō)就是二十世紀(jì)某個(gè)階段的中國(guó)人無(wú)比熟悉的“按需分配”），潛行者會(huì)帶你去那里，他堅(jiān)信這個(gè)房間可以實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，雖然他從未進(jìn)去過(guò)，科學(xué)家和藝術(shù)家從人性角度最終質(zhì)疑、否定了這個(gè)房間——這個(gè)關(guān)于信仰的烏托邦寓言并不難解讀，老塔的移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭、框中框構(gòu)圖、末世廢墟意象、詩(shī)性絮語(yǔ)構(gòu)建的就是信仰政治之上的信仰美學(xué)。畢贛《路邊野餐》的空間造型、意象、節(jié)奏全部來(lái)自本片，但完全是另外一碼事。