施耐德的學(xué)院式構(gòu)圖還跟帕維烏的不太一樣，他還是在美國(guó)好萊塢訓(xùn)練體系（正反打、三幕式）之內(nèi)的，哪怕眉眼間的深沉總覺(jué)得在偷師哪個(gè)歐洲大師。但如果只當(dāng)是看了一出復(fù)古型電影，其實(shí)全片下來(lái)的調(diào)性還是十分受用的，平穩(wěn)、節(jié)制，是有點(diǎn)簡(jiǎn)單，倒也知道自己在干什么。旁白的向前遞進(jìn)，一如電影的被仔細(xì)丈量的步調(diào)不僅是心理和劇情的輔助，也有成長(zhǎng)式的哲思，一直來(lái)到最后的高潮。Toller這個(gè)角色的靈魂孤獨(dú)修行，直至最后與Mary的浪漫式擁抱，讓電影落在一個(gè)奇怪的流俗上。談環(huán)保議題，安排恐怖主義式宗教殉道，真的特別像一名美國(guó)知識(shí)分子會(huì)干的事（我的刻板印象:p）。電影因?yàn)槟嵌坞p人CGI飛天和自然航拍而變得不一樣，跳脫了不停的沉悶，仿佛這名年老的知識(shí)分子當(dāng)眾嗑藥了。