視聽(tīng)上刻意的跳切和越軸，特寫(xiě)接全景或紀(jì)錄影像，結(jié)構(gòu)上現(xiàn)場(chǎng)、訪談、坦白和獨(dú)白（面部特寫(xiě)）交織，造成明顯的語(yǔ)氣斷連，在上一種語(yǔ)氣尚未結(jié)束之時(shí)緊接下一種語(yǔ)氣，呈現(xiàn)出得是一種混沌的影像真實(shí)——對(duì)捕捉客觀真實(shí)的野心的揚(yáng)棄，不再對(duì)歷史人物的動(dòng)機(jī)進(jìn)行自戀地獨(dú)斷，轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)下人物內(nèi)心感受以祛除道德審視的真誠(chéng)（相信其為真）展現(xiàn)，即保留人物“虛偽-真誠(chéng)”的人性狀態(tài)。而這種“演繹”狀態(tài)在“第一夫人”身上找到了載體。