沒有設想中的極端對照和激烈碰撞，敘事克制，像是打出前括號，觀眾變能體會的弦外之音。以為雙女主，但外圍的故事只是讓內部的循環(huán)產生轉折的支線。上京的故事太多，背景、成長和辛酸被抹去，時岡美紀過得也不賴（房租很貴吧）。榛原華子像一個人偶，被剝奪意識和話語權，不管是家族還是同學聚會都有明顯的抽離感。但拿手指蘸果醬、直言對牡丹餅的無感的細節(jié)，又讓人物有些鮮活。華子在姐夫面前表現放松，姐夫也在最初的戲詢問華子的想法，但更高一個階層的對象是姐夫介紹，在結婚后的商談中也以家族為辭熄滅了華子的一己之愿。美紀說東京貴族生活在子承父業(yè)的圈，和一輩子走不出小鎮(zhèn)的人很像；掐斷主體意識的階層固化，好像確實如此。活得最透徹的是小提琴家（石橋靜河在電影里的造型和形象都很好）