導(dǎo)演在視覺(jué)調(diào)度、觀眾注意力控制，聲音和時(shí)空的再造上想象力和技巧都很驚人！在主客觀情景和虛實(shí)間的轉(zhuǎn)換幾乎達(dá)到了今敏動(dòng)畫(huà)里的自由。夫婦倆回家之前的段落有點(diǎn)太飛，給我一種“列寧是蘑菇”的荒誕感，有點(diǎn)抓不住導(dǎo)演到底要玩什么。等到后面舊日時(shí)光以童話(huà)般的pov濾鏡呈現(xiàn)，你才感受到那股熟悉的今昔對(duì)比的鄉(xiāng)愁，70年代的阿斯匹林治不了今天的流感，《秋天的馬拉松》里那美好得不真實(shí)的莫斯科也不知是否真實(shí)存在過(guò)。父子通過(guò)新年舞會(huì)達(dá)成了和解，但存在男主童年記憶里美麗的雪仙子的痛苦遭遇無(wú)人記得。結(jié)尾那段實(shí)拍的長(zhǎng)鏡頭再次否定了所有的記憶和敘事。也許只是普通的新年夜里的普通流感而已，卻串起了生活在莫斯科的蘇聯(lián)人的前世今生和對(duì)于當(dāng)下不如意的種種復(fù)雜情感。北京的筒子樓和莫斯科的太像了，像到我可以理解這畫(huà)面里的一切。ost一絕！