4.5，開場(chǎng)六分鐘的長鏡頭調(diào)度形成了一個(gè)事件，正如同杜琪峰其他影片，它將持續(xù)入侵此在，令對(duì)決雙方形成一個(gè)鏡像關(guān)系，只不過在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，攝影機(jī)和錄音桿同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)的參與者。城市的日?？臻g不僅內(nèi)構(gòu)了沖突，也內(nèi)構(gòu)了景觀?！洞笫录肥嵌攀蕉鞒鹪诋?dāng)代媒介加速語境之下的再書寫，其中兩種不同的處理原則形成了張力：作為詐欺性的剪輯以及如同德·帕爾瑪式的分屏，其本身也反諷地預(yù)設(shè)了另一種立場(chǎng)，在《大》中，事件本身被取消了，抓捕行動(dòng)本身成為了一場(chǎng)危機(jī)公關(guān)性質(zhì)的真人秀，只剩兩種權(quán)力/話語的輿論威懾戰(zhàn)爭(zhēng)。在某種程度上，姿勢(shì)-詩學(xué)這一銀河映像系影片的固有形式風(fēng)格在某種程度上被質(zhì)疑了，然而杜琪峰依然悖謬而老派地將此通過一個(gè)浪漫主義的姿勢(shì)重新封閉為一場(chǎng)邦尼與克萊德癥候群故事，向觀看者暗示著攝影機(jī)外在于其反諷文本的實(shí)在性。