瘟疫般的“兇宅”傳播效應(yīng)：現(xiàn)代都市的任何一個(gè)密閉空間都可能成為鬼娃與惡靈隨時(shí)隨地出其不意涌現(xiàn)的陰性負(fù)向空間 室內(nèi)的人仿佛被抽去所有氣力錨定于原地 只能接受源源不斷涌來(lái)的變形的軀態(tài)與腥紅慘白的肌膚 這一機(jī)制的攝魂術(shù)本質(zhì)與觀影行為并無(wú)二致：當(dāng)對(duì)未知與時(shí)間的恐懼無(wú)可避免地?cái)D壓向銀幕外的觀影空間——通常也是與日常隔離的黑暗密閉空間 目光徑直迎向光 觀影者便進(jìn)入了一個(gè)比鏡像式投射的現(xiàn)實(shí)更真實(shí)的場(chǎng)域 成了肢體無(wú)法自由運(yùn)動(dòng)的時(shí)空穿梭旅人 甚至耳朵被灌注人物聽(tīng)不到的驚悚配樂(lè) 眼睛被填塞人物看不到的鬼魅 于是在雜亂的非線性時(shí)間與章回式的視點(diǎn)切換中 最開(kāi)始還在努力思考辨識(shí)視線的歸屬 然后是逐漸開(kāi)始躲閃的視線與回避的聽(tīng)覺(jué) 最后只想切斷時(shí)空鏈條 呼喚“三只猴子”的到來(lái)：不(敢)看、不(敢)聽(tīng)、不(敢)叫出聲來(lái)……