9.0 斯夫婦像是在模擬建筑。剪輯的距離/差異讓聲音只存在于它所屬的單鏡頭中，既不會(huì)停留在上一個(gè)鏡頭，也不會(huì)進(jìn)入下一個(gè)鏡頭。每個(gè)鏡頭的聲音幾乎如同肌理附著在影像上，一種皮膚般的觸感。而剪輯對(duì)象的距離卻被對(duì)視捋直，如果說(shuō)每個(gè)鏡頭在剪輯中成為了一個(gè)平面，那平面也一定在對(duì)視中被重疊，成為了斷裂的連接。肌理/聲音也是如此，它在剪輯的重疊中被糅合，不同聲音平面被組合成一個(gè)更大的立體情狀。但距離具體對(duì)象（黑白與景別）的差異被整合，成為了情感的超驗(yàn)形式 制造這樣的關(guān)于回憶和幸福的建筑，我們應(yīng)該有理由相信斯特勞布開創(chuàng)了一種新的制作模式?？臻g不再被傳統(tǒng)的視角的聚焦點(diǎn)所決定，否定了軸線所帶來(lái)的理性視點(diǎn)，從而能夠在任意角度中確定空間的位置點(diǎn)（而非拍攝視角帶來(lái)的位置點(diǎn)），也從而能夠重新思考關(guān)于攝影機(jī)意義與價(jià)值的問(wèn)題