呼應土地與人的關系，大概是今年柏林主競賽入圍作品比較鮮明的一個母題特征，有著趨同性主題表達，比如另一部華語入圍作品《隱入塵煙》，似乎呈現(xiàn)相同探討面向。阿爾卡拉斯的影像風格，向來如此，近乎生活流般的敘事，大量生活碎片的“堆砌”，呈現(xiàn)了別致的生活奇觀化場景。在這一點上，作為女性導演，她展現(xiàn)了細膩、生動的一面。影片內置的戲劇沖突，是土地堅守，還是融入現(xiàn)代化發(fā)展，順應資本滾滾潮流。于是，外化人物關系，是父與子，兩個人逐漸在對土地被侵蝕情況下，呈現(xiàn)兩種不同態(tài)度并慢慢拉開區(qū)分度。最終，在維護果農價格示威中，完成稍顯、短暫和解。影片結尾，大片的桃林地被鏟土機推毀，父親完成自我疏解，承認現(xiàn)實新發(fā)展。而太陽板，作為現(xiàn)代化符號，戳破封閉固守的小農經濟模式。PS：《九三之夏》導演卡拉·西蒙，第72屆柏林金熊獎。