《歌廳》中的所有歌舞場(chǎng)面都真實(shí)發(fā)生在舞臺(tái)區(qū)域，不像傳統(tǒng)歌舞片那樣將唱跳融入到虛擬的情境中，鮑勃·福斯也沒有像雅克·德米那樣讓角色唱著對(duì)話——在這里，歌舞是歌舞，生活是生活。歌廳內(nèi)各色人等來來回回，在光怪陸離的燈光與煙霧中過著極盡浮華、紙醉金迷的生活；歌廳外黨衛(wèi)軍揮舞著旗幟，高喊著口號(hào)，納粹主義悄然興起。導(dǎo)演將兩種看似毫無關(guān)聯(lián)的環(huán)境用交叉剪輯粘合在了一起，穿著大膽裝束、濃妝艷抹的舞女與外部世界的圖景形成了鮮明的對(duì)比，蒙太奇技的頻繁使用也使得《歌廳》比描寫納粹的劇情片更有力量。 作為百老匯一流的歌舞指導(dǎo)，福斯能出色地完成影片的歌舞段落并不令人感到意外，但那些非歌舞段落的場(chǎng)面調(diào)度與鏡頭銜接同樣精妙，如同經(jīng)驗(yàn)豐富的舞者一樣行云流水。福斯遠(yuǎn)沒有得到同代人那樣的盛名，私以為是一件很遺憾的事。