我們都注意到了身體，但注意到場(chǎng)景了嗎？所有場(chǎng)景都是破敗的，而且是一種獨(dú)特的破敗，不是那些后啟示錄電影的崩潰和回歸自然，也不是史前題材的原始和簡(jiǎn)陋，而是一種好像從意識(shí)形態(tài)深處蔓延開來的破敗，大量的室內(nèi)場(chǎng)景：每一處墻壁、每一件家具，它們的紋路、質(zhì)地都是陳舊的、斑駁的，但卻又給人很結(jié)實(shí)耐用的感覺。少量的室外場(chǎng)景，建筑物的顏色，灰暗的天空，毫無裝飾的樸素城市景觀，全部都是水泥墻……給人一種工業(yè)時(shí)代初期而非未來華麗圖景的意象，可見這種衰敗并不意味著死亡，但確實(shí)是某種社會(huì)止步不前的象征。整個(gè)影片所構(gòu)造的景觀，完全就是去掉了各種政治符號(hào)的前蘇聯(lián)或朝鮮那樣的城市，它們當(dāng)然不是為了暗喻前蘇聯(lián)和朝鮮，而只是一種想象性的挪用。我覺得，這是屬于柯南伯格的獨(dú)特“XX朋克”。