無疑是今年看過最好的電影，真正的cinema。它既是婁燁從視聽語言到劇作結(jié)構(gòu)再到個人表達(dá)的集大成之作，同時又是一次婁式美學(xué)上的極簡主義嘗試。在剝離了色彩與配樂后，手持的晃動被進(jìn)一步放大反而使得所營造的不安焦躁感更加配合全片的緊張氣氛。剪輯在模糊了戲與現(xiàn)實(shí)的同時形成了無比驚艷迷人的轉(zhuǎn)場，煙頭閃爍，語音未落，空間就此交錯。錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系與幫派紛爭構(gòu)成了龐大敘事的一環(huán)，而混亂的信息與細(xì)節(jié)鋪墊在行動實(shí)施后迅速聚攏收緊且不留一絲廢筆，并最終指向的了婁燁亙古不變的母題，即由私人欲望驅(qū)動的個體。因此無論本片攜帶多少類型，背負(fù)多少時代或背景，終究還是在拍人。人的選擇與欲望，永遠(yuǎn)是作為主體而存在的。