5.5/10 挺拉的，第一個(gè)調(diào)調(diào)起來就是緬懷態(tài)，然而“死者為大”的做戲理念，本身更是對“香港女兒”極不尊重的素材浪費(fèi)。而梁樂民作為全港最會(huì)平衡娛樂性和地緣隱喻的青年創(chuàng)作者，也露出了狡黠的一面，盡可能剝離一切政治聯(lián)想，能規(guī)避規(guī)避，能弱化弱化，總之“扁平至上”。尤為體現(xiàn)在對掌摑事件和97節(jié)點(diǎn)，用強(qiáng)調(diào)個(gè)體困境的方式轉(zhuǎn)移邏輯。然而本片還是沒能規(guī)避一處大雷，即“1:99”演唱會(huì)籌備初衷，與目前大陸的防疫管控明顯犯沖，往大了說就是東西意識(shí)形態(tài)的沖撞。居然沒幾個(gè)人拿來帶節(jié)奏，只能說還是情懷幫了忙，噴子也得賣梅姐個(gè)面子。而王丹妮的表演略為扁平化，全程都是老派人民藝術(shù)家的矯作姿態(tài)，反倒是劉俊謙演出了哥哥的神態(tài)與魄力，市場理應(yīng)更鼓勵(lì)這種勇于逆風(fēng)而行的野心演員。