《赤裸裸》繼承的仍然是廚房水槽電影的精髓——對(duì)現(xiàn)代都市的病理學(xué)或神秘學(xué)展示。問題在于，是否存在一種關(guān)于電影的晦暗都市學(xué)轉(zhuǎn)向（reverse-urban turn）。在電影中，現(xiàn)代都市的背面/反面/晦暗面/神秘之面/賦魅之面與影像本身就構(gòu)成著一種本體論意義上的共謀——展現(xiàn)底片（cliches），回到潛在，撕開裂口。對(duì)城市另一面的展示同樣貫穿在電影史上，意大利在新現(xiàn)實(shí)主義中不可避免地在廢墟街景中游蕩、法國(guó)在新浪潮中解構(gòu)著城市空間、21世紀(jì)的德國(guó)在柏林電影學(xué)派中將遠(yuǎn)古神話嵌套在現(xiàn)代都市中、英國(guó)在骯臟的廚房水槽中回歸混亂、中國(guó)則在第六代書寫城市的齟齬亦或神話。城市與影像的關(guān)系是什么？或許恰恰是城市那骯臟的、晦暗的、神秘的、不可知的一面展示著城市的獨(dú)特魅力吧。