就算是搬出馬云來(lái)站臺(tái)依然改變不了這部片子品質(zhì)糟糕的事實(shí)。就表面而言，片子匠氣有余而靈氣不足，模式化的人物塑造、一眼看得到頭的劇情起承轉(zhuǎn)合設(shè)計(jì)都讓人感到無(wú)趣至極（而阿里飾演的黑人同性戀鋼琴家的身份則退化為了一個(gè)符號(hào)，阿里角色是為表現(xiàn)司機(jī)最終達(dá)成了與黑人的和解與救贖而服務(wù)的）就內(nèi)核而言《綠皮書(shū)》本質(zhì)上是白人視角對(duì)于黑白種族大團(tuán)結(jié)的不切實(shí)際的想象，其實(shí)依然是白人自以為是的惺惺作態(tài)式“自我救贖”。好萊塢編劇總是試圖通過(guò)標(biāo)簽化、模式化的處理方式把種族等系統(tǒng)性社會(huì)矛盾的解決理想化，簡(jiǎn)單化，進(jìn)而達(dá)到粉飾太平的目的，但是粉飾太平無(wú)法對(duì)這個(gè)問(wèn)題的解決起到任何實(shí)質(zhì)上的作用。相比于時(shí)間設(shè)定相似的《黑色黨徒》，《綠皮書(shū)》對(duì)于歷史的挖掘?qū)嵲谑沁^(guò)于淺薄。不過(guò)兩部片子視角上的差異也許正是白人視角與黑人視角的絕佳對(duì)比。