借用《祖與占》的人物關(guān)系，但人物間的狀態(tài)又無(wú)比輕盈。沒(méi)有過(guò)分的渴求和欲望，情感就在三人間漂浮來(lái)去、游離不定。當(dāng)然，階段性的傾向是有的，它埋在了生活表層之下一點(diǎn)點(diǎn)，讓人隱約可見(jiàn)。就像那幾場(chǎng)越來(lái)越激烈的活動(dòng)，女主的站位。慫逼店員的隨口表白以及街邊情侶的癡纏，也是對(duì)人在感情中迷茫狀態(tài)的補(bǔ)充。影片成敗就在這些演員身上，導(dǎo)演挖掘出了演員自由、隨性的一面，表演恰如其分。應(yīng)該是侯孝賢在《最好的時(shí)光》里要捕捉到的狀態(tài)。最后，年輕人愿意走出自己本性一點(diǎn)點(diǎn)，都是難得又美好的啊。