意識(shí)形態(tài)的爭(zhēng)斗，有如席卷而去的紅旗，終究都是會(huì)退潮的；真正留下來的，是人性深處的糾纏和掙扎。這時(shí)，隱藏在鄉(xiāng)村史詩(shī)故事后面的主旨昭然若揭。被稱為 “左翼導(dǎo)演” 的貝爾托魯奇，并沒有給你一部關(guān)于政治的 “左翼電影” ，他給你的如同他后來的《末代皇帝》和《戲夢(mèng)巴黎》，還是一部關(guān)于人性的電影。而作為觀眾，只有脫離了 “左右二元論” 的淺薄思維，才能真正感受到貝爾托魯奇電影的力量和美，才能看到某種歷史和社會(huì)的真相。人性中的微妙，其實(shí)難分 “左” “右” 。批判性思維，就意味著拒絕輕易的政治站隊(duì)。而這個(gè)道理，在電影之外，不也同樣成立嗎？