韋生編故事的能力依然非人類，文本向著類型、禪宗、男女、影射四個方向開掘著腦洞，然而同它的精神前作《神探》對比高下立判，導(dǎo)演層面上如同他筆下那些難以放下心魔的偵探，韋生亦難以像杜生那樣“放下”腳本，整個故事講得相當(dāng)費(fèi)力而“詳盡”，動作戲的場面調(diào)度更是無法做到杜生那般行云流水，甚至可以說混亂粗糙，最重要的是總無法在韋生的獨(dú)立作品中感受到杜生作品里那般來自現(xiàn)實(shí)與生活的隱約微妙的呼吸感與沉浸感，當(dāng)然從那個蝙蝠怪物聯(lián)想開來——最初香港影展首款預(yù)告片中那個并未在正片出現(xiàn)的惡魔，韋生的狂想必然被干預(yù)了，再度走出個人的精神廟宇來到世間的所觀所得，寄托在身披雨衣“僧袍”，于片尾既成佛又成魔的劉青云身上，同時也大概是這部作品乃至更高層面的濃縮寫照，正與邪的倒錯，愛與恨的失真，是瘋癲而錯位的，又或是憤怒而清醒的。