<明星，1937>在各個層面上都是超越同時期其他作品的佳作。對于聲畫結(jié)合的運(yùn)用可以說到達(dá)了30s中國有聲片嘗試的最高峰，聲音已然不再僅僅承擔(dān)敘事和對白的單一功能，視聽真正實(shí)現(xiàn)了意涵層面的深刻交融，并推動影片整體的氛圍烘托和情緒營造。靈動的演員表演和深刻的時代命題交相呼應(yīng)，憤怒和口號全部融入革命浪漫主義的表達(dá)當(dāng)中，隱晦而又機(jī)警的實(shí)現(xiàn)了能指上的含混及所指上的明確，為同類國防電影的拍攝提供了參考。大量的移動攝影和長鏡頭為我們創(chuàng)造了直面生活和苦難的機(jī)會，就喬治·薩杜爾的結(jié)論而言，新現(xiàn)實(shí)主義與此片的親緣關(guān)系自然不是形式層面的模仿，畢竟維斯康蒂和柴伐蒂尼都曾在不同的情境下認(rèn)同：新現(xiàn)實(shí)主義不是一種視覺風(fēng)格，而是影片的主題和內(nèi)涵。